陈旭因为自己这部电影是实打实的商业片，可能会有一些人性什么的，不过肯定和那些第六代导演的作品不是一个路子，文艺片的边都摸不着，所以秦浩接不接是一个很大的问题。

　　不过他显然是想多了，刚刚毕业的秦浩在拿到剧本后，没过两天便给了他肯定的答复。

　　显然，《看不见的客人》这部目前正在朝三千万票房大关冲刺的电影，起到了不小的作用。

　　虽然说”只接张一谋、陈凯鸽、斯皮尔伯格的戏“只是一句笑谈————没有哪个精神正常的新人演员会狂到这个地步，不过秦浩挑戏确实会有导演这一环的考量。

　　有拿得出手的作品的导演，他肯定会倾向于合作。不过秦昊毕竟是个文青，不可能只看票房这一项数据，电影的艺术性和口碑他也是非常关注的。

　　老实说，《看不见的客人》在艺术性上其实没有多少挖掘，就是一个非常简单的父母为了给蒙受冤屈的儿子复仇的故事，虽然在歌颂母爱的伟大上、揭露司法程序的不公上也有那么点涉猎。

　　不过大部分都是一沾即走、浅尝辄止，并没有进一步的深挖，所以这部影片在原时空中虽然在大众那里口碑非常好，但并没有获得什么比较有含金量的奖项。

　　不过，那是在十几年后，而且是在国际上。就国内这目前清一色的主旋律和喜剧，这部犯罪悬疑片已经算得上是很敢拍、很有深度的优秀电影了，至少在国内是这样的。

　　目前国内的影评人和专家评委、大导演们，即所谓掌握电影话语权的圈内人，受国外电影影响还是比较大的。

　　因为希区柯克的功劳，悬疑这个类型的电影被推向了前所未有的艺术高度。他使这个类型的影片直接从“娱乐消遣”升华为了具有深刻心理洞察和哲学意涵的电影艺术。

　　他在电影中使用的各种叙事手法，也被后来者不断延用。斯皮尔伯格在《大白鲨》中借鉴其“延迟恐惧”策略，诺兰在《记忆碎片》中延续其非线性叙事和身份谜题。

　　因此，在2000年初，悬疑片在专业影评平台上的优势是非常大的。

　　98年的《暗花》就被影评人誉为“银河映像的宿命诗篇”，里面的线性叙事和心理博弈被评为“华语类型片的教科书级范本”。

　　02年的《双瞳》，融合了道教符咒、五行命理和连环凶案，被《电影艺术》期刊称为“东方神秘主义与现代悬疑的罕见结晶”。

　　这里顺带插一句，大部分人知道这电影，都是从唐探2那儿知道的。因为陈思城的唐探系列，在口碑上是一部不如一部。

　　第二部口碑不行的主要原因就是有网友质疑唐探2抄袭了双瞳，当时在网上起了很大的节奏，直接影响到了这部电影的口碑。

　　之所以认为它抄袭，是因为两部电影的雷同点太多了。

　　反派都是以“修炼成仙”为核心动机，通过连环杀人完成某种神秘仪式。《双瞳》中是凶手借助“五狱”炼魂，《唐探2》中是医生按“五行”取器官炼丹，追求长生不老。

　　还有“楼中观”的场景设计————《双瞳》中，反派将“真仙观”藏于台北高科技大楼内；《唐探2》是在纽约医院手术室后搭建道坛。这种“现代都市藏古庙”的设定极具视觉冲击，也成为了两部影片最直观的雷同点。

　　还有那什么反派身患绝症、五人连环命案结构、道教符号的使用这些雷同点，相似的地方太多太明显了，所以才会在电影上映之初起那么大的节奏。

　　不过，陈狗对此的回应是：“抄袭是可笑的，我完全不在意。”

　　还在2020年接受采访时直言：“任何东西无外乎生老病死、爱恨情仇，说这个抄那个，全是扯淡。”

　　至于那些和《双瞳》雷同的地方，陈思城表示这是源于道教文化和他对现实生活的观察，并回应称自己从未看过《双瞳》，这些巧合都是“融梗”。

　　好家伙，我差点以为他也要说自己是“封闭式创作”，果然，太阳底下没有新鲜事儿，已有的事后必再有，已行的事后必再行是吧？

　　有趣的是，《双瞳》导演陈国富曾透露，早年与陈思城见面时，对方曾与他热情讨论《双瞳》的创作理念。

　　这一说法与陈思城“没看过”的回应互相矛盾，哪个在撒谎，就仁者见仁智者见智了。

　　不过陈狗的心态还是蛮好的，他后来强调：“当一个人被认可时，这叫致敬；被俯瞰时，叫模仿；想诋毁时，就叫抄袭。”他认为标签背后是立场，而非事实。

　　总而言之就一句话，说我抄袭的人都是黑子！

　　网友给他去了个绰号叫“融梗陈”，陈狗自称“还挺棒的”。他相信，时间会验证一切：“一次成功可能是偶然，但连续成功就有必然性了。”

　　《唐探》系列从第一部到网剧、动画、海外篇不断扩展宇宙，累计票房超87亿，观众“嘴上骂融梗，身体却很诚实”的现象更让陈狗得意，以及被业内视为市场对其创作模式的变相认可。

　　话说，陈狗的作品好像每一部都陷入过“抄袭”的风波。

　　《唐探1》被人指出核心剧情结构、人物设定和日本作家东野圭吾的小说《白夜行》存在高度相似之处，也有人认为该片的推理模式借鉴了阿加莎·克里斯蒂的经典作品《东方快车谋杀案》。

　　没看过这两部小说，所以不点评，看过的可以评价一下。

　　《唐探2》前面就提过了，“五行连环杀人”“和”大楼里建庙”的设定，和《双瞳》几乎如出一辙，看过《双瞳》的观众，再去看《唐探2》，十个有九个都会骂他抄袭，还有一个是看的时间太久远了，记不太清剧情了。

　　《消失的她》，具体抄的哪个，观点有很多。

　　跟《看不见的客人》剧情反转结构高度雷同————来帮助男主的律师其实都是别人假扮的，目的是为了查清真相，一个是受害者的好闺蜜，一个是受害者的母亲。

　　不过制片方给的回应是，参考了“泰国孕妇坠崖案”真实事件；而陈狗是说剧本跟前苏联电影《给单身汉设下的陷阱》“撞梗”了。（哪来的这么多专业术语，又是“撞梗”，又是“融梗”的）

　　为了规避法律风险，陈狗主动购买了《为单身汉设下的陷阱》版权，这样就不会被判抄袭了。

　　《唐探1900》被作家张震扬公开指控抄袭其16年前中学时期创作的推理小说。

　　与之前几次高调回应不同，面对这次风波，陈思城既没有在社交媒体上发声，也没有通过片方发布声明，整体态度非常的沉默。

　　不过在陈狗凭借《唐探1900》获得金鸡奖最佳导演后，他的不少粉丝和支持者代为发声，强调“商业成功即为价值”，奖项是对创作的肯定，主张“市场与专业双重认可”足以证明作品价值。

　　这种“用票房和奖项说话”的逻辑，也算是回应质疑的一种方式。

　　这也算反映出国内文化创作领域版权意识相对模糊、原创边界认知不清的现实问题了。

　　顺带提一嘴，我国著作权法保护的是“表达”而非“思想”，只要不直接复制文字或镜头，那么即便整体架构雷同，也很难构成法律意义上的侵权，这为“打擦边球”提供了空间，属于文娱创作领域的“灰色地带”。

　　不提这个了，接着比较这一时期的悬疑片和喜剧片。

　　相比之下，同时期的喜剧片如《千王之王2000》、《没事偷着乐》虽然也有观众基础，但评论多聚焦“笑点设计”“演员表现”，极少触及结构创新和哲学隐喻。

　　虽然现阶段国内还没有哪部悬疑片拿过什么大奖————主要是因为压根就没几部拿得出手的悬疑片，但它的艺术性还是受圈内人承认的，属于影评人眼中的“未被嘉奖的精英艺术”。

　　再说了，后来秦浩接了那么多悬疑剧，也在一定程度上说明了他对悬疑题材的作品还是很感兴趣的。!!！