这部电影跟《英雄》完全相反，海外票房表现低迷，北美票房仅12.9万美元，跟冯裤子的《大腕》有得一拼，低得可怕，全球总票房也不过才4287万美元至4288万美元之间，其中内地就贡献了一大半。

　　影片的高额投资成本和票房不成正比，亏了不少钱。不过商业上表现得不行，却在艺术上非常亮眼。

　　在第27届香江电影金像奖上获得13项提名，斩获8项大奖，包括最佳影片、最佳导演（陈可辛）和最佳男主角（李莲杰）。

　　而李莲杰也凭借这部《投名状》实现了从“功夫明星”到“演技派影帝”的关键突破，这部电影不仅为他赢得了职业生涯中的首个香江电影金像奖最佳男主角奖，更标志着其表演生涯的一次转型。

　　虽然这个时候金像奖已经开始变得有点水了，不过毕竟还没像十几年后那样，所以李莲杰这个影帝还是有点含金量的。

　　经常看港娱文的应该都知道，金像奖创立于1982年，那时候正值港片蓬勃发展的黄金前夜。

　　整个80年代到90年代中期，是香江电影的巅峰期，诞生了《英雄本色》《阿飞正传》《无间道》等经典作品，金像奖也因此具有极高的权威性和关注度。

　　但从2000年开始，随着内地市场崛起、合拍片成为主流、香江本土电影工业萎缩，港片的产量和质量双双下滑。金像奖的提名与获奖作品也就逐渐失去广泛共鸣，观众开始感到“与我无关”。

　　尤其是进入2010年以后，金像奖的问题就愈发明显。

　　获奖者高度集中，梁朝为、刘青云、古添乐、张佳辉等人反复拿奖，新人难出头。

　　一些“安慰奖”也频频出现，部分演员因多年陪跑而最终获奖，被质疑是“论资排辈”而非演技最优。

　　这个倒不是什么大问题，每个国家的评奖都有“资历”这一衡量因素，哪怕是欧洲三大和美国奥斯卡也不例外。

　　最大的问题是电影的影响力减弱了，一些获奖电影如《黄金时代》（2014），99%的观众连听都没听过，观众感到陌生，那奖项自然就与大众脱节了。

　　2020年疫情更是加速了它的衰落。

　　那一年的金像奖因为新冠疫情改为线上公布，尔冬升一人独坐，13分钟内念完所有奖项，没有红毯、没有掌声、没有提名片段。

　　这一画面成为金像奖“没落”的标志性时刻，曾经举手遮天的华语电影半边天，如今只剩一人一灯一排奖杯。

　　隔壁的奥斯卡虽然因为也是线上，但人家办得就比这个热闹气派多了。

　　随后几届虽然恢复了线下，但是星光黯淡，杨天宝（逆天，连杨天宝都能请）、冯德伦等非典型港圈人物担任颁奖嘉宾，进一步削弱了专业形象。

　　近两年，更是变成了彻头彻尾的自嗨奖。2024年仅有50部港片上映，然后这50部里面有46部都参选了金像奖。

　　不是搞什么黑幕，而是按照惯例，每年参选金像奖的电影数就是46部。

　　尔冬升当时都直接说了，如果没有政策支持的话，最多2027年可能就会因片源不足而被迫缩减颁奖规模。当一个奖项连最基本的候选作品都凑不齐时，这奖基本上就废了。

　　都是因为其固收“本土主义”，排斥合拍片。金像奖坚持“香江电影”定义————需满足导演、出品公司、六个主创为香江居民等条件中至少两项，这一规则的初衷是保护本土创作，却也将很多高质量的合拍片给拒之门外了。

　　而与之相对的金马奖，曾经一度被誉为华语电影圈含金量最高的奖项。

　　金马奖创办于1962年，是华语电影圈历史最悠久的电影奖项，比金鸡奖（1981年）和金像奖（1982年）早近二十年。

　　在早期两岸三地电影交流不畅的背景下，金马奖成为了唯一覆盖整个华语电影圈的综合性大奖，自然形成了“华语电影最高荣誉”的象征意义，一度被影评人誉为“华语奥斯卡”。

　　除了历史悠久之外，它真正领先其他奖项的地方在于，其不设有地域限制。

　　与金鸡奖（限大陆上映影片）、金像奖（限香江主创）不同，金马奖的参赛资格面向所有华语电影，只要影片一半以上对白为华语，或导演及半数主创人数为华人即可参评。

　　像大陆的电影《我不是药神》《地久天长》就曾获得多项提名与大奖。

　　新加坡电影《爸妈不在家》（2013）也能斩获最佳剧情片。

　　港台、海外华人导演均可同台竞技。

　　再加上评审机制专业，程序正义也受到认可。金马奖采用类似戛纳电影节的评委会制度，每届邀请巩俐、李安、侯孝贤等国际级电影人担任评审，来确保评选的专业性和独立性。

　　金鸡奖虽然有政府背书，但因为过度偏爱主旋律，未曾收录《霸王别姬》、《活着》等影史经典而备受质疑。

　　不过这么多荣誉也只是曾经的罢了，18年的时候，

　　没有了大陆电影参评，金马奖的入围与获奖作品就日益集中在了湾湾本土的小成本艺术片，整体影响力和关注度下降明显。

　　原定出席第62届金马奖的小岛秀夫就因健康原因取消了行程，至于是不是真的是健康原因，那就是两说了。

　　类似的奖项，国内娱乐圈还有很多。

　　电视剧领域含金量比较高的，有飞天、金鹰和白玉兰。这三大奖项被业内视为中国电视剧领域的最高荣誉，演员若能集齐三项，则被称为“大满贯”，代表着演技和作品的全面认可。

　　飞天奖的主办方，是国家广电总局。所以它的定位是政府奖，代表官方的最高认可。

　　特点是强调思想性、艺术性和社会影响力，评审由专业机构主导，含金量极高。

　　赵丽颖凭借《风吹半夏》获2024年飞天视后，成为85花中首位“金鹰+飞天”双料视后。

　　金鹰奖的主办方，是中国文联、中国电视艺术家协会。

　　对它的定位就是观众和专家共同评审。因为有观众投票的成分在，所以“人气导向”比较重，容易被人说是流量奖。

　　白玉兰奖的主办方，是国家广电总局和魔都市人民政府，含金量比飞鹰高，但跟飞天比还是差点，主要是因为主办方里面有魔都市人民政府，所以评选时会比较青睐沪圈的人，有一定的偏向性。!!！