说完电视方面，再来说说电影这边。

　　也是三大奖，分别代表了专业、观众与政府三个维度的认可。

　　金鸡奖是中国电影家协会主办，由专家评审，专业性最强，被誉为“中国版奥斯卡”，是演员演技的最高专业认证之一。

　　百花奖是观众投票选奖，反映的是市场热度和大众喜好，虽然不是专业评审，但能体现演员的国民度。

　　华表奖是国家广电总局主办，定位是政府奖，用来表彰主流价值导向的优秀影片。

　　所以，具有强烈的政策扶持色彩，是对主旋律电影的重要肯定。

　　国内几个比较重要的奖就是这些，金像和金马刚才也说了。

　　还有的话，那就是国际电影节奖项，像欧洲三大那样的，如果华人演员获奖了，含金量极高，比国内那几个高多了，因为国内的电影节每一届肯定会有华人获奖，而国际电影节则不一定。

　　再加上这是被国际认可的标志，所以拿了这类奖项的演员在圈内的地位是非常超然的。

　　像2025年9月26日，辛止蕾就凭借电影《日掛中天》在威尼斯电影节上拿下了最佳女演员奖（沃尔皮杯），加冕为了“威尼斯影后”。

　　这个含金量是非常高的，因为辛止蕾是继巩利（1992年《秋菊打官司》）、叶德娴（2011年《桃姐》）之后，第三位获此殊荣的华人女演员。

　　更关键的是，她是首位中国籍内地女演员获此奖项，也是首位85后亚洲演员在欧洲三大电影节封后。

　　此前14年，华语女演员在三大电影节影后奖项上始终空缺，辛止蕾的获奖终结了这一“影后荒”，被影评人誉为“近十年最佳表演”。

　　那一届的影后竞争也堪称“神仙打架”，辛止蕾的对手包括：

　　凯特·布兰切特，两届奥斯卡影后，被誉为“同时代最强女演员”；

　　蕾雅·塞杜，法国国宝级演员，007邦女郎；

　　孙艺珍，韩国三大电影节大满贯影后。

　　在如此强敌环伺之下，辛止蕾还能以评审团全票通过的绝对优势胜出，这在威尼斯历史上也是极为罕见的，足见其表演的压倒性说服力。

　　国内女演员拿了欧洲三大的影后，对咖位提升能有多大作用，看看巩利和张曼余就知道了。

　　这俩常被人称作“巩皇曼神”，就是因为她们在欧洲三大上有所斩获。

　　巩利是三大满贯，华人演员的国际标杆，首位实现欧洲三大电影节最高奖项全满贯的华人演员，其个人成就具有划时代意义。

　　92年凭《秋菊打官司》拿威尼斯影后，93年拿柏林电影节杰出成就奖（金摄影机奖），为终身成就性质的荣誉，类似奥斯卡终身成就奖。

　　04年获戛纳电影节评委会大奖（特别奖），表彰其对电影艺术的杰出贡献，该奖地位仅次于金棕榈，含金量非常高。

　　此外，她在1988年主演的《红高粱》获柏林金熊奖，是首部获得世界三大电影节最高奖的华语电影；1993年出演的《霸王别姬》获戛纳金棕榈，虽未获个人奖，但巩利的表演广受赞誉。

　　此外，她还曾两次担任三大电影节评委会主席（戛纳、柏林），进一步彰显其国际地位，比国际章不知道强多少倍。

　　张曼余在三大电影节成就上与巩俐相比存在着明显差距。

　　92年凭《阮玲玉》拿了个柏林影后，成为中国首位柏林影后；04年凭《清洁》拿戛纳影后，成为首位华人戛纳影后。

　　尽管拿了个双料影后，但张曼余并未在威尼斯电影节上获奖或入围主竞赛，也没有获得类似巩利那样的终身成就类特别大奖，她在三大电影节上的主竞赛入围次数和作品影响力是明显不如巩俐的。

　　除了这个之外，还是因为张曼余在04年拿戛纳影后时，那部电影《清洁》的导演阿萨亚斯是她前夫。

　　而且他前夫不仅是戛纳的“常客”————从2000年开始，五次携作品入围戛纳主竞赛单元，角逐最高奖项金棕榈奖，这一概率在当代法国导演中极为罕见。

　　还是法国电影界与国际艺术影坛的重要代表人物之一，在戛纳电影节上有非常大的能量。

　　2011年还担任了第64届戛纳电影节主竞赛单元评委，跟马丁·斯科赛斯等国际影人共同决定金棕榈的归属。

　　多次接受戛纳官方专访，被视为“戛纳话语权体系中的重要声音”。

　　因为前夫在戛纳拥有长期话语权，而且获奖电影又恰好就是有其执导的。

　　所以不乏有人质疑张曼余拿的这个戛纳影后有水分。

　　曼神的前夫说完了，那巩皇又怎么少得了呢。

　　巩利一共结过两次婚，一个是香江富商黄和祥，一个是法国音乐家让·米歇尔·雅尔，两个都不是圈内人，公众也不怎么熟悉。

　　不过结婚前的那个前男友老谋子大家肯定不会陌生。

　　老谋子是在1987年拍《红高粱》时跟巩利认识的，那时候的巩俐还是北电的学生。

　　老谋子那时候都不仅已经结婚了，连孩子都有了，着实是……犯了全天下男人都会犯的错。

　　不过导演圈子这种事儿还是蛮常见的，他们通常都会称呼自己的女主角为自己的缪斯。

　　“缪斯”最初源自希腊神话，是九位掌管艺术、科学与灵感的女神，被视为诗人、音乐家和艺术家的灵感守护者。她们象征着创造力的神圣源泉，古希腊诗人常在创作前向缪斯祈求灵感。

　　随着时间推移，“缪斯”逐渐从神话概念演变为现实中的文化符号————特指那些激发艺术家创作激情的女性形象。

　　说实话，所有导演都该感谢提出这个概念的天才。

　　老谋子就曾在不同场合表达过巩利对他创作的深远影响。他不仅称巩利为“我的灵感女神”，还曾在表示她是“中国女演员中最出色的”，在片场时总是能实践并引导创作方向。

　　奥对了，前面玩的那个“犯了全天下男人都会犯的错”的梗，很多人都知道是出自程龙之口。

　　但很多人不知道的是，程龙的原话根本就不是这样的。

　　感兴趣的可以去贴吧查一下，因为现场有很多地方的记者，港台、内地的都有，所以他用了两种语言来回答这个问题。

　　程龙在记者招待会上用普通话说的是：“我是犯了天下某些男人犯的错，我只是其中一个，不是唯一一个。”

　　用粤语则说：“我做错了全世界好多男人做错了的事。”

　　这两句话的意思都指向的是“一部分男性会犯的错误”，而非“所有男性都会犯”。

　　缺德的媒体直接来了一套非常经典的“断章、取义、搞对立”。

　　“某些”、“好多”直接删除，普通话回答的后半句也直接删除，，然后故意在“天下“前面加一个“全”字，来有意引导读者把这句话理解成开地图炮。

　　最后搞对立也搞得非常明显，明显是在搞性别对立。（程龙的女粉丝特别多，这样做可以让他大规模掉粉）!!！