总之，中国是需要尽早建立一套属于自己的电影分级制度的，不需要完全照搬别的国家的，但得有一套自己的打法。

　　不然的话，缺乏明确分级指引，家长也很难判断影片是否适合孩子观看。哪怕片方和影院尝试提供“建议未成年人谨慎观看”的提示，不具备的强制力的提示，形同虚设。

　　而且分级制度本质上是在为观众赋权，让家庭根据孩子心理成熟度做出知情选择，而不是什么剥夺观影机会。

　　当观众觉得去电影院看的电影被删减得没什么意思的时候，就不会再去支持电影产业的发展，这不仅会损害正版收益，也会助长盗版的猖獗。

　　当前这种“老少皆宜”“合家欢”的定位限制了类型片的发展。分级有助于推动细分类型片的成长，实现市场专业化运作。

　　就像XJ那边的部分影院自发试点年龄提示，已经获得了家长与业内人士的广泛支持，这证明了市场的需求是真实存在的。长远来看，分级还将促进电影与国际接轨，提升国产片的海外竞争力。

　　早年中国电影出海多依赖于功夫和武侠题材，后来政策逐渐放宽，打入海外市场的才会出现诸如《流浪地球2》这样的科幻题材、《我不是药神》的现实题材、《哪吒之魔童闹海》这样的传统文化题材。

　　许多人误以为分级等于“放任不良内容”，实则相反。分级是一种预防性保护机制，通过清晰的内容标签，来帮助家主判断是否适合孩子观看。

　　而且所谓不良内容就在那里，你放不放任，它都在那里存在着。

　　如果建立分级制度，可以增强国内外片商对中国市场的信心。

　　同时期的韩国就用自身证明这种制度的可行性，自1998年取消剪阅制度后，电影产业迎来爆发式增长，《熔炉》《寄生虫》等作品不仅在国内引发社会讨论，更走向国际舞台。中国若能建立类似机制，有助于催生更多具有全球影响力的作品，推动文化软实力的输出。

　　提起韩国电影，陈旭就突然想到了《釜山行》这部影片，他突然想要把这部电影弄成国产片，看看能不能上映。

　　让我想一下，拍摄场景非常单一，大部分时间都是在那辆火车里，也没用到飞机、坦克什么的，预算成本应该不算高，特效也没什么特别的地方，国内目前应该能搞定，搞不定大不了找美国人外包。

　　就是不知道能不能过审。陈旭皱眉思索。

　　国内目前好像还没丧尸片吧，香江倒是有，不过是僵尸片，而且两个地方的审核标准不一样，那香江的那几部僵尸片有没有在国内上映过呢？

　　好像还真有一部，89年在内地上映的《夜走鬼城》，是当时内地跟香江合拍的首部僵尸题材电影，由西安电影制片厂和香江公司联合出品的。

　　记得宣传时还被称为“大陆第一部描写僵尸鬼的电影”，不过删减得好像有点多，导致剧情割裂，最终口碑不怎么样，没有在内地市场上溅出什么水花。

　　难怪刚才搜索了一圈都没有找到，搞了半天是扑街了呀。

　　既然僵尸片都能上映，那么丧尸片应该也可以，僵尸、丧尸嘛，也没什么区别，都是身体僵直，喜欢咬人。

　　好吧，也不是完全没区别。官方定义是，僵尸是东方传说中的“尸变”怪物，源于道教与民间信仰，怕符咒、糯米、阳光；而丧尸则是西方现代“生化危机”的产物，源于病毒或辐射，怕爆头、火焰。

　　不过得注意尺度，不能有过于血腥暴力的镜头，还好《釜山行》的核心看点是在绝境之中，人与人之间的故事，丧尸只是个背景板，大部分镜头都是一晃而过。

　　嗯，想起来了。《釜山行》的制作成本是100亿韩元左右，折合成人民币就是大概6000万左右，全球吸金超5亿人民币，准确点说是5.4亿人民币，投入产出比达到了惊人的1:9。

　　靠，性价比这么高的吗？华娱文必截胡的以小博大的经典案例————宁昊的《疯狂的石头》，成本与票房比也不过是在1:7.8到1:8.5之间。

　　不过《釜山行》好像算不上什么小成本电影，这电影是2015年拍的，那时候的6000万人民币相当于现在的多少？如果根据国人的薪资水平来算的话，2015年中国的平均月薪大概在5000元左右，而2000年大约在1500元左右，那么15年和00年的购买力比值大致为5000:1500=0.3。

　　6000乘以0.3=1800，所以我如果想在这个年代把这部片整出来大概需要1800万人民币的成本。

　　我去！不对，这还不算最高的，没记错的话，明年冯裤子的那部《大腕》的制作成本是330万美元，也就是2700万人民币。

　　一般来说，目前投资超过1500万人民币的电影，在国内是很难回本的，冯晓刚那部《大腕》在当时国内是国产片票房冠军，那也不过才4300万人民币。

　　华谊和冯裤子本来想的是靠美国知名演员唐纳德·萨瑟兰，来提升国际影响力，方便拓展海外市场，结果实际全球票房低得吓人，全球累计票房为51059美元，约合37万人民币，几乎可以忽略不计。

　　制作成本是2700万人民币，再加上宣传费用，总投入远超3000万人民币，冯裤子曾经表示，影片至少需要达到1.2亿人民币才能回本，所以他这部电影亏了差不多接近8000万。

　　为什么会在海外扑得这么惨呢？主要是电影本身的局限性。

　　看过《大腕》的观众都知道，这电影里面使用了大量的京味俚语、双关语和社会讽刺，属于非常纯正的京味儿喜剧，它最后在国内的票房分布情况也强有力也说明了这一点————光京城的票房就占了国内总票房的一半，非常对京城人的胃口。

　　还有就是喜剧类型本身就很难跨文化传播，因为喜剧是最依赖文化语境的电影类型之一，里面的很多梗不是中国人根本就听不懂。正如业内人士指出“外国观众不懂冯晓刚电影的笑点在哪。”!!！