不过，陈旭好奇的是：冯晓刚自己以及华谊兄弟难道会不知道冯氏喜剧的这些局限性吗？

　　就算不是完全清楚，但这多多少少还是能够知道一些的。陈旭不会因为自己重生者的身份而对这些土著有些轻视，都是业内老油条，不会是那种无脑反派。

　　事出反常必有妖，华谊敢投资这么大拍一部电影，还想着出口海外，肯定是因为这其中有着巨大的利益。

　　2001年？2001年中国发生了什么大事吗？

　　靠，好像是中国在那一年加入了世贸组织，我他娘怎么差点把这事给忘了。陈旭骂了自己一句，这么重要的事情，写在中学的历史教科书上的大事件，自己一时间竟然没有想起来。

　　加入世贸后，中国承诺每年以分账形式引进20部外国影片，且允许外资以合资形式参与电影院建设和经营。这一政策直接打破了国有电影公司长期垄断，迫使国内产业加快市场化改革。

　　嗯，说人话就是那个时候的中国电影市场将会引入好几部好莱坞商业大片，政府非常担心“国产片被好莱坞碾压”，脸上没光，所以急需一部国产商业大片来与之对抗。

　　那么谁能够执导出这样一部国产商业大片呢？

　　本来政府最看好的是冯裤子这位当时的国内商业片导演第一人，寄希望于他能够肩负起这样的重担。

　　而且随着市场的开放，国家也开始鼓励国产电影走出国门，参与国际竞争。毕竟不能光被人家输入啊，咱们也得想办法往外输出啊，因此推动国产电影”走出去“成为了战略方向。

　　这是不是拍一部电影那么简单，而是一项非常重要的政治任务，做得好了，会得到上面的青睐，给导演本人带来不可估量的好处。

　　因此，冯裤子和华谊二王哪怕知道冯氏喜剧可能会在海外遇冷，依然会砸锅卖铁地投资开拍，万一成功了呢，这可是一次可遇而不可求的机会。

　　不过呢，结果非常可惜，给你机会你不中用啊，刚子！

　　所以，你不得不佩服张一谋的政治嗅觉和执行力。

　　在国家急需国产商业大片以及冯裤子电影遇挫的大背景下，老谋子并没有上面来下达指令、安排任务，而是主动选择转型————从以外关注个体命运的艺术品风格，转向更具视觉冲击力和市场号召力的商业大片。

　　尽管不是行政命令，但《英雄》的成功也确实与国家推动文化“走出去”的战略方向不谋而合。

　　它在全球市场的成功，被视作中国软实力提升的象征之一，因而获得了官方媒体和文化主管部门的肯定和支持。

　　这电影在全球票房高达1.77亿美元，海外票房是国内的5倍，连续两周夺得北美票房冠军，被《时代周刊》评为2002年度全球十大佳片第一名，是中国电影首次在国际市场上取得如此广泛的关注和认可。

　　而且，这部电影和他几年后能执掌08年奥运会有着密不可分的关联。

　　虽然老谋子早在《英雄》之前已是国际知名的第五代导演代表人物，曾获戛纳金棕榈大奖（《红高粱》）和威尼斯金狮奖（《秋菊打官司》），但《英雄》的成功让他从“艺术片导演”转型为兼具商业号召力、大众影响力和大型项目执行力的全能型导演。

　　他在雅典奥运会闭幕式上执导的“BJ8分钟”虽饱受争议，但《英雄》的成功让他在最终的竞标中击败陈凯鸽、李按等强劲对手，成为开幕式总导演。

　　奥，对了，顺带提一嘴。陈凯鸽的“陈诗人”外号也是从这里开始流传开的。

　　据说，他在08年奥运会开幕式总导演的竞标时，面试官要他陈述一下自己针对开幕式的创意方案，结果凯子哥给人家背诵了一首杜甫的诗来表达自己对中华文化的理解与情感共鸣。

　　自此，陈诗人的外号就此声鸣远扬了。

　　不提这些了，总之一句话，谁能开启并引领中国电影的大片时代，谁就能得到无法想象的好处。

　　不过现在最大的问题，把16年上映的《釜山行》给搬到01年，还能不能取得那样的成绩？

　　一部商业电影的成功与否，除了电影本身的质量外，还和时代特点、文化环境有密切的关系。

　　首先，需要考虑的是，在2001年之前，有没有丧尸题材的电影？

　　影视上第一部以“丧尸”为核心元素的电影，是1932年的《白色丧尸》，这是丧尸题材电影的银幕起点，历史非常悠久。

　　然后是1968年的《活死人之夜》，这部影片被公认为现代丧尸片的奠基之作。

　　该片不仅开创了“丧尸末日”的经典范式，还彻底重塑了丧尸形象————死者因不明原因复活，以食人肉为生；群体行动、攻击活人、头颅毁灭才能彻底杀死；展现了社会崩溃下的群体恐慌与人性撕裂。

　　后世的所有丧尸电影、游戏，都是直接套用人家这部电影里的设定，非常经典，以至于只要一提起丧尸，大部分人的脑海中想起的基本上都是这三点————喜欢咬人；必须爆头才会死；社会秩序会崩溃，世界末日降临。

　　因为太过经典了，所以十年后，也就是1978年又推出了续集《活死人黎明》，导演在续作里把舞台搬进购物中心，一群幸存者在超市里避难，却逐渐陷入内部矛盾与自我毁灭。

　　说实话，釜山行的故事内核和套路不就跟这个差不多嘛。

　　这部影片不仅提升了丧尸片的思想深度，其实主要就是揭露了一些人性的阴暗面之类的，也大幅增强了制作水准和视觉冲击力，被誉为“最伟大的恐怖续集之一”。

　　最后是1985年的《活死人之日》，也算是给这个“丧尸三部曲”画上了一个圆满的句号。

　　那么这个系列的成绩怎么样呢？

　　第一部《活死人之夜》，成本约11万美元，全球票房超3000万美元，回报率超270倍，在口碑上IMDb7.9分，烂番茄新鲜度96%，被美国国会图书馆列入“国家电影登记部”永久保存。

　　第二部《活死人黎明》，成本约65万美元，全球票房约6000万美元，回报率近100倍，在口碑上豆瓣7.3分，烂番茄94%，《帝国》杂志评为“史上最伟大恐怖片之一”。

　　第一部真正意义上“叫好又叫座”的丧尸电影，前面说过《釜山行》套用的就是它的模板，也是罗梅罗“丧尸三部曲”中商业价值与艺术结合最成功的代表作。

　　第三部《活死人之日》，导演明显没什么灵感了，但又舍不得完结这个系列，毕竟吸金能力那么强，不压榨一下实在说不过去。

　　所以这部收官之作不论是票房还是口碑都下滑得非常明显，成本约350万美元，全球票房约1000万美元，勉勉强强回本，票房表现中规中矩，不过口碑还行，烂番茄新鲜度75%。!!！